Loin de considérer la tache terminée une fois ce premier don accompli, le collectionneur semble au contraire stimule par la reconnaissance du travail réalise. Avec une infatigable énergie et malgré de pénibles ennuis de sante, il repart à la recherche de l'objet rare, noble et beau, témoin du raffinement et de l'élégance passée, qui viendrait enrichir tel ou tel aspect de l'orfèvrerie moins bien représente dans sa collection. C'est ainsi qu'il parvient a rassembler a nouveau un ensemble d'une importance telle qu'il fait, en 1978, l'objet d'une nouvelle donation, a l'Etat belge cette fois, donation qui comporte 446 pièces ou ensembles de pièces.
Quelle plus noble destination a donné au château de Seneffe que celle de musée d'orfèvrerie, bâtiment et collection se mettant mutuellement en valeur ? Un projet de cette ampleur, couple à une restauration monumentale d'envergure, est une opération lente et onéreuse qu'il faut repartir sur des années. Claude Dallemagne, malheureusement mine par la maladie, n'a pu voir la réalisation du musée de l'orfèvrerie de Seneffe. Emporte le 21 février 1986, il legue encore quelque 225 oeuvres, magnifiques, qui viennent compléter sa précédente donation. Donation et legs, enrichis des acquisitions de la Communauté francaise, font de Seneffe le plus grand musée spécialise en orfèvrerie de Belgique et un des plus importants en Europe.
Une si grande passion ne pouvait émaner que d'une personnalité remarquable: déployant une énergie peu commune, constamment en alerte pour découvrir de nouveaux objets, enthousiaste, ambitieux pour sa collection, obstine jusqu'a l'acharnement pour réaliser ses projets et convaincre qui de droit, toutes les actions entreprises par Claude Dallemagne ne poursuivaient qu'un seul but: enrichir sa collection et faire partager par le plus grand nombre sa formidable passion. Aurait-il connu une aussi grande réussite sans l'aide constante de son épouse, Juliette Dallemagne, toujours a ses cotes, et qui main tenant encore prodigue ses judicieux conseils et dispense l'expérience et le savoir acquis dans le sillage de son mari, afin que les chefs-d’œuvre de l'orfèvrerie ancienne trouvent la meilleure disposition possible dans le château restaure ?
(Cfr. Le Château de Seneffe, Véronique Bucken, Musea Nostra, 2003)
